看完这电影，莫名想起很多年前，还在念博士的时候，去参加一个全国范围的论文报告会，遇见一位专门研究东南亚鬼片的老兄，与其聊了好几日的小乘佛教，很美好和纯粹的一段往事。
如评论区有篇高赞文提到的那样，各位有没想过：为什么恐怖片和鬼片的场景设置，特别偏爱“一栋住了一家老小（至少也是拖儿带女）的房子”。
因为“另一个世界里有鬼”是没什么恐怖的，“鬼在人的世界里和人一起生活”才叫恐怖。
家是一个兼具陌生化和熟悉感的地方，陌生的东西能吓人，但陌生的东西必须发生在熟悉的维度里才能吓人。
以及，从哲学和伦理学出发，家本来就潜藏着许多你刻意躲开的可怖——欲望、嫉妒、执念、不对等的付出、放不下的牵绊和桎梏，但同时，也只有家，能在装有那么多可怖的前提下，还让你心安理得地一次次回归、留宿。
作为恐怖惊悚片，《祭屋出租》是很规矩的：
怨灵寻找宿主。邪教仪典。封印多年的死亡。不明所指却又开始大量出现的纹路图案。跨越阳间和冥界次元的“鸠占鹊巢”（无论是房子还是躯壳）。都是经典设定。
然后是凶宅、咒术、镜子、娃娃、乌鸦、祭坛、影子、老妪……都是经典氛围符号。
再加上父亲母亲的身份和强动机，来实现观感代入——毕竟，在肉眼可见的非正道巫蛊跟前，除了钱和欲望，也只有爱能让你我心甘情愿犯蠢——都是抓人情绪的经典法则。
它的加分项在于，并没有因为“忙着吓人”而忽视对“讲故事”本身的打磨：重置的时间里，三次回溯形成的三次反转，不知不觉也换了小宁、柯文、莹莹的三重视点，之间是现实与超现实的交叠、意识和潜意识的相互检验，都还是实现得比较稳健的。
它的不足之处是，“吓人”的地方从调度到剪辑都有巧思，但还够不上特别强烈的感官冒犯，而“讲故事”的地方，又没形成特别艰难的思维挑战，一些关键的伏线其实挺容易提前就看明白：房产中介的身份很可疑、彭姨是干扰项、莹莹早就知道内情、小佳的魂魄会是最终击败反派的破局关键，这些，或早或晚，我都猜到了。
还有结尾的和解（或者叫“放下），怎么就那么轻易地温馨隽永了，连一点意难平的暗示缝隙都不曾保留。
还有充当铺垫的前文本：柯文在爱女去世后几近自我放逐的塌陷日子里，是怎么以家门口的一场邂逅就能迅速走入了新的婚姻；小宁在压根不知内情、也就压根不存在“出于同情想要提供疗愈”或“迷恋受过伤的男子的沧桑人设”的前提下，是怎么以收下一张湿纸巾的善意就能迅速启动爱情；两人共同生活十一年，是怎么做到让老婆对老公曾经遭遇的生离死别和内心深处一直维系的执念完全不知情，除了通灵的女儿偶然开个天眼，一家人的日子里愣是不出现任何有关从前惨剧的蛛丝马迹（要知道他们连住处都没搬）。
当然，总归还是挺好看的，尤其是夏天，看点阴森森的东西，真心不坏。
以及：
泰语真的好跳戏。
女主真的挺漂亮。
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