我个人其实蛮喜欢后半段“螳螂捕蝉黄雀在后”的多段叙事，以及高潮部分的某几处反转。
女主小宁这种“英勇妈妈”的形象在恐怖片里并不少见，真正让我感到惊喜和意外的反倒是她在医院里抱着已经不是自己女儿的“莹莹”边哭边安慰：别哭了，别哭了。在这样巨大的打击之下，她没有丝毫抗拒、责怪鸠占鹊巢的小家，而是凭着超乎常人的善良、坚强去试着接纳这个无辜的孩子。
小佳也确实是一个值得被好好对待的好孩子。她醒来后那声“阿姨”真让我震惊。她明明可以若无其事地、心安理得地住在莹莹的驱壳里，反正一切不合理之处都可以用精神重创来解释。但她还是第一时间承认了自己的身份，并哭着为自己自私的父亲道歉，为自己顶替了莹莹道歉。
这一幕戏所展现出来的人物性格，已经预示了她们二人能够相互陪伴、相互治愈，并能够逐渐变为亲密的、真正的母女。
不过，仔细回想起来，这部电影还真没有什么令人印象深刻的恐怖桥段；作为一部恐怖片来说，这其实也算作一种失败吧。只是从叙事节奏、剧情伏笔、反转这几方面来说，它的确是这几年的恐怖电影中比较出彩的，而且最后5-10分钟的收尾又在人物塑造方面给出了惊喜。所以，如果以惊悚/悬疑这个标签来看的话，本片的完成度还不错。
这几年好像确实没什么称得上惊艳的恐怖片，好多在宣传期吹得天花乱坠的片子，看过之后也觉得不过尔尔。惊吓形式始终停留在一惊一乍的jumpscare，但如果音效、灯光、剧情节奏等等无法事先将氛围渲染到位的话，这种惊吓手段只会显得幼稚且乏味。以前的恐怖片里，那些因为人的欲望、贪婪引起的祸端是如此直击人心，那些无法平息的怨恨、愤怒是如此毛骨悚然；现如今，无论亚洲恐怖电影怎样在民俗文化里深挖，无论好莱坞如何将恐怖元素与心理问题相结合，都很难再引起观众的共鸣。甚至连恶灵们的妆发都难再给人眼前一亮的感觉。
陀螺说人们还没有把动画电影当作真正的电影来看待，我想恐怖电影也是这样。这种类型的电影也不应该扁平化、公式化、流水线化。即便只是为造成视觉冲击，也应该去尝试更多新颖的桥段。
“恐怖”这层纱布下有很大的空间可供创作人员去发挥。还是期待从业人员们有朝一日会把这个类型利用起来去发现、探讨更多的东西吧。