昨天终于看了这部如雷贯耳的电影。在这之前我对这部电影的期望值被各种各样的评论拉高扯低，通过这么多年观影的经验，我可以从评论里得知一部电影会给我带来什么样的感受，然后，去看了，果然不出所料，它给我带来的——是空荡。
冯小刚的叙事功力和调动情感的功力是不容置疑的。这些年来除了《夜宴》，冯氏电影几乎没有让我失望过。在我心目中，冯小刚导演的地位是排在张艺谋之前的。张艺谋不会讲故事，冯小刚会，他知道什么时候让观众笑，什么时候让观众哭，不会让你有被强迫之感。所以我在电影开场之前就准备好了纸巾，可最终结果是没有用上。
我不是没有流泪，因为我有人类正常的情感，但是这种流泪还不到涕泗横流、需要使用纸巾的程度。而且，我下意识地觉得，我的泪里内涵太少，何必如此郑重地对待？
冯小刚对唐山是有感情的，对《唐山大地震》也是有感情的，他最大程度地还原了1976年时的场景，这一定让无数观众感动，看电影时我旁边坐着一个三四十岁无比嘴碎的女人，她就像一个职业解说员一样，一刻不停地在赞叹：“哎呀，这电扇现在上哪找去！”“这个雪糕太熟悉了！” “画手表这事我当年也干过！”我怀疑她是不是冯小刚请来的，把冯小刚每一处值得骄傲的地方都赞美出来了。当然，我是同意她这种赞美的，即便是80后的我，小时候这些场景也是历历在目的，我内心里一度充满了认同感。不过，就在电影对党和政府歌功颂德的时候，这种认同感被无情地打断了。我不得不承认这部电影最让我诟病的一点就是对历史反思的缺乏，就像现在各种各样的灾难接踵而来，在CCTV的新闻上却只能看见“大爱无疆”之类的屁话。观众只能在近似本能的情感驱动下，捧出大把的泪水，可泪水过后又是什么呢？这些在今何在的影评里都阐释得很明白了，我也不赘述。
当然冯小刚不傻，他明白问题所在，只是没有办法说，拍完电影就进监狱，这事儿谁都不会愿意干。
片名的背景是唐山震后的大全景，这让我心痛了一下。从此便奠定了我的心痛G点，每当有表现24万遇难人员的那种全景的时候，我的铁石心肠才会抽动一下，比如震前震后唐山的远景、满城跳动着的烧纸火焰、一望无际的墓碑上的名字。这是我对唐山地震这一惨剧本身的反应，而不是对电影。
有人会骂了，死了24万人，在你心里难道只是引起了这么一点点触动？我得承认，我真的只有这一点点触动，包括汶川地震，我的内心深处始终不能对离我那么遥远的一场灾难感同身受，我所做的只是对着电视真心地叹息，捐款尽量虔诚一点。而且，我发现，我周围的人也是一样，他们也许泪流得更多一些，可是相对于那些直接赶赴灾区的志愿者，我们这些人的程度只不过五十步笑百步罢了。我相信，假如灾难有一天降临到我自己头上，也同样会有无数的人对着电视流泪和叹息。无论真诚也好虚假也罢，那对于我来说将毫无用处。
没错，这部电影给我内心带来的触动就只有这一点，其他部分无论徐帆的声嘶力竭也好，陈道明的铁汉柔情也罢，我只是跟随者电影的情绪自然而机械地流泪。
很多评论说，让你哭的电影不一定是好电影，我在一定程度上是同意的。当年我看郭敬明的小说时也流泪了，但是看完之后，我再也没有翻开一页，甚至连碰都不愿意碰。但是我还是承认，能让你哭的电影一定不是烂电影，《孔子》能让你哭吗？胡玫恨不得用一寸长的大指甲盖来抠你，但是你就是哭不出来。一个导演能让观众哭，这说明他的技巧到了，铺垫、渲染、力度、节奏等等都调整到了一个恰当的程度，观众的眼泪才能被哄下来。观众的泪廉价，也珍贵。
当然，这部电影在技法上也不是毫无瑕疵的，第一就是时间跨度太大，导致每个阶段都匆匆一带而过，未免有些不尽之意。就像今何在帖子里说的，从废墟住到简陋的平房，中间要发生多少故事啊，灾区人民如何一砖一瓦地在满目疮痍上重新建起一个栖身之地，这恐怕对于任何一场灾难来说都是应该首要表现的吧，甚至比灾难场面更应该被表现。可是这么重要的情节却一笔带过。第二，有些段落根本不必拍，导演也许是想展现中国从76年到08年的历史全景，所以加入了一些重要的历史节点，但是对剧情可谓毫无推动作用，比如毛泽东逝世那段，拍来干什么？第三，张静初在墓地里突然崩溃让我也很崩溃，这里似乎缺乏一个爆点，难以支撑人物那么强烈的反应。
话说回来，剧中演员的演技都不错，就是他们、冯小刚的技法以及和唐山大地震这五个字换来了近七亿的票房。