我对这部电影现在预期很低，但是票房依旧很高。看完之后，果然，中国春节档银幕上，甚至找不到一部完成度很高的商业电影。
“哦，对了……”
“行，我走了……”
这种明显的剧本台词能不能不写，演员能不能有点发挥和突破，全都躺在温柔乡里。我不是说这部电影，而是这近些年来，就鲜有几部有着深厚现实生活气息的电影。
高潮的车戏算比较不错了，结果最后重心又落在了张驰身上，完成一场我们知道要么赢要么虽败犹赢的比赛，真没想到，我抄我自己呗，再拍一次。
镜头设计真差，更个有点钱的学生剧组似的，无人机乱飞呗，反正就是，最后组接到一块就完事了，没一点视听语言可看的
本来是高潮，这配乐真差劲，好像短视频的配乐一样，随便找的钢琴曲，节凑感真差，要么就是根本不搭，要么就是公式化配乐，太草台班子了。
查米恩喜欢音乐，有架子鼓经验，处女作拍了《爆裂鼓手》，后面的《爱乐之城》和《巴比伦》也一直延续音乐元素，但人家真是热爱呀，对音乐的展示，和这种节奏感。
结果你热爱，全是一些人情世故，能不能真正体现一点热爱的东西，纯粹赛车的东西，能不能不要这么生搬硬套。
最后这种公开作弊真没意思，强行冲突。
突然发现这部电影居然每一个女性角色，因为看到最后，感觉又要安排套路和女主消除误会大团圆了。
这次学乖了，说他不会写女性角色，直接不搞了，你怪他爱情线写不好，直接不写了，反正我是不喜欢看国产电影里的恋爱，也挺好的。
最后那个出字幕总是看到点新意了，就像整部电影一样，能看得出在努力，但就像好像有时代限制一样，做不到突破，看国外的电影多了，国内电影就像几年前甚至十几年的作品，这么说好像还在抬高它，总之观念完全没跟上来，影视相关行业人才也跟不上，质量很糟糕。
韩寒这种作家出身，最后却走向了平庸的商业电影，而不是通常意义上的作者电影，作为作家的那份敏感和思想性，失去了自己的特色，或者自身也就没啥特色和思想性，已经世俗化了。