我对这部电影现在预期很低,但是票房依旧很高。看完之后,果然,中国春节档银幕上,甚至找不到一部完成度很高的商业电影。
“哦,对了……”
“行,我走了……”
这种明显的剧本台词能不能不写,演员能不能有点发挥和突破,全都躺在温柔乡里。我不是说这部电影,而是这近些年来,就鲜有几部有着深厚现实生活气息的电影。
高潮的车戏算比较不错了,结果最后重心又落在了张驰身上,完成一场我们知道要么赢要么虽败犹赢的比赛,真没想到,我抄我自己呗,再拍一次。
镜头设计真差,更个有点钱的学生剧组似的,无人机乱飞呗,反正就是,最后组接到一块就完事了,没一点视听语言可看的
本来是高潮,这配乐真差劲,好像短视频的配乐一样,随便找的钢琴曲,节凑感真差,要么就是根本不搭,要么就是公式化配乐,太草台班子了。
查米恩喜欢音乐,有架子鼓经验,处女作拍了《爆裂鼓手》,后面的《爱乐之城》和《巴比伦》也一直延续音乐元素,但人家真是热爱呀,对音乐的展示,和这种节奏感。
结果你热爱,全是一些人情世故,能不能真正体现一点热爱的东西,纯粹赛车的东西,能不能不要这么生搬硬套。
最后这种公开作弊真没意思,强行冲突。
突然发现这部电影居然每一个女性角色,因为看到最后,感觉又要安排套路和女主消除误会大团圆了。
这次学乖了,说他不会写女性角色,直接不搞了,你怪他爱情线写不好,直接不写了,反正我是不喜欢看国产电影里的恋爱,也挺好的。
最后那个出字幕总是看到点新意了,就像整部电影一样,能看得出在努力,但就像好像有时代限制一样,做不到突破,看国外的电影多了,国内电影就像几年前甚至十几年的作品,这么说好像还在抬高它,总之观念完全没跟上来,影视相关行业人才也跟不上,质量很糟糕。
韩寒这种作家出身,最后却走向了平庸的商业电影,而不是通常意义上的作者电影,作为作家的那份敏感和思想性,失去了自己的特色,或者自身也就没啥特色和思想性,已经世俗化了。