日本电影巨匠小津安二郎的第一部有声电影也叫《独生子》，讲述一位含辛茹苦的母亲将独生子送到东京寄宿学校求学，十年后母亲首次探望儿子，满以为儿子成家立业出人头地，没想到儿子不过是个生活潦倒的夜校教师，电影渗透着对日本那个时代的透彻思考。电视剧《独生子》中的母亲要幸运得多，但剧中的独生子话题同样渗透着对当今时代的审视和思考。
故事选取了李奥作为第一代独生子女的代言人，这位曾经集万千宠爱一身，在父辈和祖辈蜜罐中泡大的孩子，转眼已过而立之年，正所谓出来混总是要还的，曾经透支的幸福如今迫不及待地化成了一份份到期账单。李奥与热播剧《老有所依》中女主角江木兰同属一代，固然有诸多相似命运——同样是下有幼小上有二老的尴尬年景，事业的瓶颈继踵而至，更有婚姻和感情生活拉响警灯。与江木兰不同的是，他并没有得到长辈体恤和维护，他那富有战斗品质的母亲，不仅把自己的婚姻给闹黄了，把儿子的升职契机给耽误了，还生生把儿子的感情危机搅和成了离异。
《独生子》由林申、朱杰、刘莉莉、李光复和马书良等领衔，剧中除了没将养老为题作为第一主题，主人公的遭遇的时代困局与《老有所依》如出一辙。李奥与《老有所依》中江木兰的丈夫类同，而李奥的妻子完全是江木兰的另一个版本，只是江木兰的婆婆失能瘫痪，无力干涉儿媳胳膊肘外拐处处维护娘家，《老有所依》故事中也就没有了李奥夹板气的困惑。从人物品质上来讲，李奥夫妇和江木兰俩口子均属这个时代中最善良的独生子女一代，只是无耐时代的缝隙夹得他们喘不过气来。
计划生育的基本国策，造就了80后独生子女的一代，如今这一代人前仆后继进入婚期，奋不顾身地迈过而立之年。事业、婚姻、育儿和养老，每一项都是开弓没有回头箭的现实，独生子女们只有咬紧牙关向前奔跑，竭尽全力尝试突围。
时代变迁，给独生子女一代带来的不仅只是传统家庭土崩瓦解，以及倒金字塔结构的重负，随着义务教育的推行，大学的扩招，独生子女一代还是中国历史上前所未有的人口流动的一代，大量的独生子女涌向大都市，或者是在异乡落地生根，一个屋檐下四世同堂的安乐生活已为稀罕。以李奥为例，本来与妻儿三口之家其乐融融，母亲离异后的加盟让这个家庭格局大变，小摩擦小误会终于在长辈的煽风点火中演变成了轰轰烈烈的婚变。这条故事线留给我们的思考同样是现实的，在这个行将持续的人口流动浪大潮中，当代家庭如果处理不好与老人之间的生活磨合，我们的离婚率只会大增。何况独生子女的一代，手心手背都是老人，并不存在娘家与婆家孰重孰轻的偏颇。
独生子女问题在西方，早在19世纪初就成为心理学家和社会学家研究的课题，在我们这个独生子女构成的社会，有关独生子女的探索却还停留在电视剧的层面，落后显然不是一步两步的事。近来二胎的议题愈演愈烈，而以张艺谋为代表的大拿，早已给自己准生了二他三胎甚至更多，有人起哄说张艺谋超生罚金可能过亿，殊不知凡是罚款能解决的社会问题，那就不成问题。在新一轮海外移民浪潮中，在后《北京遇见西雅图》时代，其实不少人都在绞尽脑汁地摆脱“独生子女”的囹圄。剩下的大多数，一如《独生子》和《老有所依》里被折腾得喘不过气的主角们，就只能干瞪眼认命了。
【完】