【釜山电影节观影】作为曾经在戛纳拿过两次评审团大奖的法国导演布鲁诺•杜蒙，近年来一改以往的深沉晦涩文艺腔调，先是联袂著名影星茱丽叶•比诺什拍出一部彻底放飞的《玛鲁特》，继而投身电视剧《小孩子宽宽》系列，打造出独树一帜的荒诞喜剧风格。今年这部新作是两年前《童女贞德》的“续集”，同样是荒诞不经的意味。这部“续集”里的贞德不再是上一部放浪形骸的形象，毕竟原著里面是描写十七八岁的贞德，但继续沿用同一位童星担任主角。杜蒙依然游走在反传统的前沿，用解构历史人物的现代手法令观众大呼意外。
相比起上一部《童女贞德》里大段的演唱，这部的尬唱大幅度减少，更集中在演员的肢体动作与话语对白，然而杜蒙并不是在模仿或复制前辈的经典代表作，这里没有德莱叶的蒙太奇受难场景，也没有布莱松式极简主义的动作捕捉。杜蒙用诙谐来抵消题材的庄严感，用近乎胡闹的人物设计来嘲弄和蔑视宗教。非职业演员的生硬演绎和对白，令这个真实的历史故事产生出较为强烈的间离感，以及掩饰不住的荒诞意味。
影片大致分为三大部分：战场——审判——行刑，分别在野外空间、庄严肃穆的大教堂和囚禁地牢几个简单场景里变换。第一部分完全没拍摄刀光剑影的战争场面，只留下一幕极具仪式感的骑兵列阵走位，马背上的贞德在画面中伴随着鼓点奏乐，流露出悲壮感。中间在教堂里的审讯情节是全片最有趣的部分，贞德坦然面对几位神父主教的审问，展开唇枪舌剑的辩论，机关枪似的语速和镜头剪辑令严肃的审判场景流露出诙谐的味道，而其中关于她是否异教徒的争论则充满了哲理的思辨意味。另一方面，杜蒙依然没放弃透过演唱来传达人物的内心世界，还原出人性中最真实的部分，比如一位主教用唱的方式宣读审判结果，以及最后行刑前贞德的动情歌声。
较为遗憾的是收尾部分处理得不够干脆，押解士兵的情节有点离题。这种磨人的拖沓感延续到最后贞德行刑至死，令这部长达130分钟的影片变成对观众的一种挑战。相比起上一部离经叛道的音乐类型，这部的原创度似乎有所欠缺。杜蒙说自己很喜欢帕索里尼的《马太福音》，这部拍摄借鉴不少当年帕索里尼的粗砺真实手法，但他也许没想到，早在多年前同乡导演阿兰•吉罗迪（Alain Guiraudie）和另一位西班牙导演阿尔贝特•塞拉（Albert Serra）已经用过这种形式创作出类似的题材作品了。当然，我们很期待在杜蒙的下一部作品里会有另外的新尝试，带给我们更多意想不到的电影魅力。