最后，菲尔死了。我们知道菲尔死于炭疽病，但电影并没有直截了当地说明这是因为彼得给菲尔的一些被污染的生皮。坎皮恩提供了最基本的线索：电影中曾提到炭疽病，彼得发现的尸体，菲尔被切开的手和清洗的生皮……在这里，坎皮恩的改编偏离了原著——书中明确无误地以一段关于彼得和炭疽病的内容结束。坎皮恩的导演决定的美妙之处在于，没有华丽的复仇。相反，我们只能感受到整部影片中积累的紧张和痛苦的释放。(原著作者萨维奇的继舅舅死于炭疽病，他是菲尔这个角色的原型）。
在讲故事的层面上，神秘的结局带来了一些争论：就像菲尔一样，我们不知道这一切正在发生。(彼得知道，但他没有告诉我们。)然而，结局的模糊性也呼应了电影核心的深层情感的不言而喻的性质——菲尔痴迷于牛仔Bronco Henry，「真正的男人」——对这一种感觉的浪漫依恋。但坎皮恩没有把这种情愫明显化，从而使这部电影具有神秘的吸引力。长期以来，坎皮恩一直围绕着驱动人物的欲望来塑造她的故事。在这部电影中，她让观众可以成为自己的谜。而在她最著名的作品《钢琴教师》中，霍利-亨特扮演的艾达完成了从被困在对她的珍贵财产的胁迫性交易中，到与她的俘虏找到性的释放的转变。《犬之力》的微妙结局并不是坎皮恩的电影第一次向观众提出挑战。她的《一个女人的肖像》以妮可-基德曼饰演的伊莎贝尔沉思失落的未来的不安悬念结束。在《犬之力》中，坎皮恩进行了一项新的讲故事实验：在不泄露所有秘密的情况下分享其复杂人物的神秘感。